Obra de Lluís Sert y diseñado en los 70 es un referente histórico del movimiento racionalista en Catalunya.

Mi padre estaba entusiasmado con ese edificio que, según el, transgredia normas y representaba el futuro. ¿Sería por esa razón que cási cada domingo nos llevaba a las atracciones de Montjuich?, el caso es que la parada enfrente del edificio de la Fundación Joan Miró era obligatoria.

En Elpais.com hay un artículo muy interesante en el que la Fundación J.M. reivindica (a través de una exposición del 2005) la ética arquitectónica de Sert:

…”Y es que Josep Lluís Sert procedía de un entorno rico y monárquico (su padre era el conde de Sert y su madre, sobrina del primer marqués de Comillas), pero sus ideales se decantaron hacia las preocupaciones sociales y nacionalistas. En los años treinta se afilió a Esquerra Republicana de Catalunya y junto con otros integrantes del grupo GATCPAC (Grupo de Arquitectos y Técnicos Catalanes para el Progreso de la Arquitectura Contemporánea) realizó numerosos proyectos para el Gobierno catalán entre los que figuraban escuelas, hospitales o viviendas sociales. Instalado en París durante la guerra, colaboró con el comisariado de la República y diseñó, junto a Luis Lacasa y Antoni Bonet, el pabellón español de la Exposición Internacional de París de 1937, en el interior del cual se exhibió el Guernica de Picasso, artista del que fue amigo como también lo fue de Miró, Giacometti o Léger.

La exposición no se centra en los aspectos biográficos del personaje, sino en su obra. Con todo, la división que han realizado los comisarios permite seguir su recorrido vital. Así, la primera parte se centra en su etapa en Barcelona (1928-1939) destacándose aquí uno de sus primeros proyectos, el edificio de viviendas dúplex de la calle de Muntaner de Barcelona (1929), en el que incorporaba las innovaciones formales y técnicas de la arquitectura racionalista que defendía su admirado Le Corbusier, arquitecto en cuyo estudio parisiense trabajó algunos años una vez acabada la carrera y con el que siempre mantuvo una estrecha relación.

El segundo gran ámbito de la muestra se dedica a su etapa neoyorquina (1939-1956). Al acabar la guerra fue inhabilitado en España como arquitecto y tuvo que exiliarse. Recaló en Nueva York, en donde inició un periodo de docencia esporádica (ayudado por otros exiliados como Walter Gropius o Sigfried Gideon) y montó un despacho de planificación urbanística junto a Paul Lester Weiner, con el que realizaron asesorías, a instancias del Gobierno estadounidense, en países latinoamericanos como Brasil, Colombia, Perú y Cuba. De esta etapa se destacan en la muestra los proyectos, no realizados, de la Ciudad de los Motores de Brasil (una ciudad ligada a una fábrica que debía acoger a 25.000 habitantes), el planeamiento de Chimbote, un antiguo puerto pesquero peruano, la Embajada de Estados Unidos en Bagdad y su propia casa en Cambridge (Massachusetts, Estados Unidos).

Cambridge, donde ejerció como decano de la Escuela de Diseño de la Universidad de Harvard desde 1953 a 1969, concentra el tercer ámbito de la exposición que abarca hasta sus últimos proyectos en 1979. De esta época, en la que además de la docencia lideró un marcroestudio de arquitectos asociado a Huson Jackson y Ronald Gourley, con los que construyó la Fundación Maeght de Saint Paul de Vence, el Hoyoke Center y las Peabody Terrace de Cambridge y el Roosevelt Island de Nueva York, un conjunto de 3.000 viviendas sociales, tema que, junto a la interacción entre arquitectura y ciudad, había sido central en su obra”…

Alguna vez, por petición de mi padre, me había acercado a la sede del Colegio de Arquitectos que hay enfrente de la catedral en Barcelona. Famosos los frisos de Picasso.

Corrian los años 70 y la forma de trabajar era la de esa época en lo que a burocrácia se refiere, esto es..vuelva usted mañana. Desde el primer dia entendí a mi padre cuando despotricaba de la ineptitud en algunas gestiones que allí debia realizar (supongo que hoy dia el Colegio es paradigma de eficiencia y buen hacer ), y lo entendí claro está, porque me tocó hacer colas, cambiar de colas, saltarme colas y volver a casa sin el encargo acabado.

A la tercera o cuarta vez la cosa cambió algo -en mí, no en la institución-, espabilé.

Realizó un proyecto para ICI (Imperial Chemical Industries, comprada por Arzko Nobel) en 1975 aproximadamente.

Estaba contento con este edificio que , según decía, estaba dotado de lo último en ambientación. Siempre que íbamos a la playa a Castelldefels era impepinable algún comentário sobre su obra, cosa normal por otro lado.

Lo que yo intuyo de todas formas es que le dió mucho trabajo extra…

Ya no se si es fantasía (porque algunos no lo recuerdan) o realidad.

El caso es que según contaba mi padre cada vez que pasabamos por delante, aquel edificio de Barcelona (gral Mitre cási con Via Augusta) era obra suya. Deberiamos estar en 1972-73. Y no solo ese, sino que en uno un poco más abajo había colaborado; este era más antiguo.

Soñarlo no lo he soñado.

continuara…

Fueron tres de sus creaciones en los años 70 y 80. Eran por aquella época lo más Cool para la gente “guapa” y “osea” de Barcelona.

Del único establecimiento que he encontrado información en internet ha sido del Mirablau; lógico ya que funciona a pleno rendimiento -supongo que el dueño no opinará igual, por aquello de que los empresarios nunca deben estar contentos con los benefícios-; gracias en parte a la inmejorable situación, en la falda de Collserola dominando la ciudad.

Del 98 Octanos recuerdo que no era ni boite, ni pub, ni bar…pero había mucha marcha por lo visto ya que un cabo 1º que conocí haciendo la mili me quitó un arresto por ser hijo de mi padre; el militar, que era voluntario y de la zona alta de Barcelona creia que yo conseguía entradas gratis.

No las conseguía claro   .

En Equilibrio, donde entré estando en obras -como en Pacha Ibiza, solo he entrado en obras, vaya!- recuerdo unas escaleras de caracol para bajar al ambiente del sitio. Como anecdota, parece ser que estando de gira por la ciudad Emerson, Lake&Palmer ( ¿los recordais?), uno de ellos apoyó sus botas en una mesa; el camarero o alguien del local le llamó la atención y esta contestó “soy..etc…” el otro le dijo que el era el y el local era Equilibrio y los pies se apoyaban en el suelo.

Mirablau, vistas.

Mirablau

Fotografias de los usuarios de trviago.com